摘要：
看卦：兑宫四卦，泽山咸，二爻阴动，四爻阳动求大师解卦此卦为雷风恒卦。求事业的话，就是让你坚持努力继续干下去，定能有出头之日。求爱情也是如此，好好爱，不要三心两意，用心爱，才能得到永... 看卦：兑宫四卦，泽山咸，二爻阴动，四爻阳动求大师解卦
此卦为雷风恒卦。 求事业的话，就是让你坚持努力继续干下去，定能有出头之日。求爱情也是如此，好好爱，不要三心两意，用心爱，才能得到永恒！
宫四阿哥是谁演的
爱新觉罗·胤禛
演员：何晟铭
清帝国第五代皇帝、清世宗雍正帝- 爱新觉罗·胤禛。他不择手段，城府极深，甚至下毒杀害太子。原本想杀害晴川，却在过程中爱上晴川。最后笑拥江山，却孑然一身，一堆他
不爱的女人陪在他身边，阴郁终日。
历史有几个皇宫
1、阿房宫；秦始皇在消灭六国统一全国以后，在都城咸阳大兴土木，建宫筑殿，其中所建宫殿中规模最大的就是阿房宫。该宫殿一直修到始皇帝死去还没有完工，到了秦二世亡国也没有竣工。阿房宫面积超过20万平方米，历来是皇权穷奢极欲的象征，后世多有以此为鉴劝谏统治者爱民的诗赋。2、长安未央宫；未央宫是汉代初代皇帝刘邦在秦朝宫殿的基础上整合修建的，是当时最大的宫殿群，也是迄今中国历史上存在时间最久的宫殿群，该宫殿的政治枢纽作用一直被历朝历代沿用直到南北朝。3、东都洛阳宫；隋唐期间，洛阳由于是防止山东叛乱分子拱卫关中最重要的前站，隋唐两代多位皇帝曾在此修建宫殿以及驻扎，以示重要，其中最重要的是隋朝开国皇帝隋文帝在此建立的洛阳宫，也是洛阳历史上最大的宫殿群。4、大明宫；大明宫是中国乃至世界历史上最大的宫殿群，它的面积超过4个紫禁城，是我国封建鼎盛时期——大唐帝国国力的象征，位于古长安城的东北角，是中国古代使用了最多土木材料建筑群，很多高超的建筑技术对后世都有深刻的影响。自安史之乱后屡遭劫难，到唐末896年彻底毁损。5、故宫；是明清两朝的政治枢纽中心，是中国现存最完整的木质宫殿群，也是现存世界五大宫殿之首，由明朝第三任帝王朱隶始建，现改为故宫博物馆，有着极为重要的历史研究和文物保存价值。
清完宫4天後做爱了会怎样 求回答 真心谢谢！
宫口打开没恢复好容易感染，你没事是你幸运。男人不爱惜你希望你可以爱惜你自己。虽然你自己没忍住也有错，可是真正对你好的男人是不会这样的。
电视剧宫四阿哥的扮演者
何茂铭
有关五宫四调
宋元以来的燕乐宫调：（参考杨荫浏《史稿》下）宋、元以来，从燕乐宫调基础上发展起来的、南北声腔系统的宫调、南宋词曲音乐的“七宫十二调”、金、元的“六宫十一调”、元代北曲“十二宫调”、元末南曲“十三宫调”、清代南、北曲常用的“九宫”（即“五宫四调”），都属这一宫调系统。
这类宫调系统采用了宋代燕乐二十八调的各个名称，但在元初出现张炎《词源》以前，宫声七调、商声七调……等仍然总称为“调”。…… （黄翔鹏《宫调浅说》《溯流探源》103页）
元代的宫调：（参考杨荫浏《史稿》下573——582）元燕南芝庵《唱论》谈到宫调说：“大凡声音，各应于律吕，分于六宫十一调，共十
七宫调。”然后列举了：仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、道宫、大石、小石、高平、般涉、歇指、商角、双调、商调、角调、宫调、越调等十七调“声情说”。此段段文字，后来转载多部戏曲著作中。元人是否真正用全十七调？周德清《中原音韵》在“乐府共三百三十五章中”只列出黄钟、正宫、大石调、小石调、仙吕、中吕、南吕、双调、越调、商调、商角调和般涉调，一共十二个宫调名称。看看元剧作家实际所用的宫调，则只有仙吕宫、双调、中吕宫、正宫、南吕宫、越调、商调、黄钟宫、大石调，一共九个宫调。
这九个宫调取南宋张炎《词源》中所提的一部分标准，其含义应该是：
正 宫——A调的fa调式（D为主音的正声音阶结构），(＊这要参考黄翔鹏古音阶的记谱)
中吕宫——C调的fa调式，
南吕宫——E调的fa调式，
仙吕宫——F调的fa调式，
黄钟宫——G调的fa调式，
大石调——A调的sol调式，
双 调——C调的sol调式，
商 调——F调的sol调式，
越 调——G调的sol调式。
但从现存的元杂剧的工尺谱曲调看来，fa调式（正声音阶结构）几乎是没有的。这可能是由于当时的si音已像今天民间常见的si那样，是介乎上下半音之间（可以当成是↑fa了）。若如此，则对上列九宫的含义，作如下理解：
正 宫——D调的do调式（D为主音的下徵音阶结构），(＊这要参考黄翔鹏新音阶的记谱)
中吕宫——F调的do调式，
南吕宫——A调的do调式，
仙吕宫——bB调的do调式，
黄钟宫——C调的do调式，
大石调——D调的re调式，
双 调——F调的re调式，
商 调——bB调的的re调式，
越 调——C调的re调式。
对于现存元杂剧的定调（与元杂剧工尺谱曲调的宫调含义不完全相同，可参考翔鹏关于定调程序），缺少由元代直接流传下来的资料，只有一部分包含在明清以来昆曲北曲的定调中，它们可以作为考察元杂剧定调的间接参考。现在昆曲的北曲中，对这九
个宫调的定调，大致如此：
正 宫——小工调（D）、尺调（C）或上调（bB），
中吕宫——小工调（D）、尺调（C）或六调（F），
南吕宫——凡 调（bE）、小工调（D）或尺调（C），
仙吕宫——小工调（D）、尺调（C）或正宫调（G），
黄钟宫——六 调（F）、凡调（bE）或正宫调（G），
大石调——小工调（D）、尺调（C），
双 调——乙 调或正宫调（G），
商 调——六 调（F）、凡调（bE）、小工调（D）或尺调（C），
越 调——六 调（F）、凡调（bE）。
由上可见，昆曲北曲的定调，在同一宫调中，仍有着极大的伸缩性。（因为角色中有阔口和细口之分，阔口偏低，细口偏高，同一宫调在定调上留有伸缩余地，是有一定道理的）但这样的定调，已与上述南宋燕乐所代表单一的而且一定不易的高低，完全不同——在绝对的音高上不同，在有无伸缩性上也不同。所以，就调“宫”的问题而言，元杂剧的宫调并不是用来限制调的高低的；它与南宋燕乐宫调比较，虽然名称相同，但宫调的涵义发生了变化。
就调式问题而言，依张炎《词源》八十四调表，正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫都应是宫调，大石调、双调、商调、越调都应是商调。现在从属于元杂剧的乐曲（《九宫大成北词宫谱》、《纳书楹曲谱》等著中的歌谱）来看，其结音实际非常自由，丝毫没有强调宫音或商音的意味。可见从调式“调”的问题而言，元杂剧的宫调并不是用来限制调式的运用的，其涵义也与南宋燕乐宫调完全不同。
